【艺术简介】

　　李泽民，字墨庐。1941年生于河北香河，1967年毕业于天津美术学院，师承孙其峰、肖朗、张其翼等教授。曾任邯郸市美协副主席，河北工程大学教授。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国国画院名誉院长、中国书法美术家协会理事、中国国画家协会理事、河北中国画研究会理事，2003年毕业于中国艺术研究院第三届中国画名家班。

　　其国画作品及论文发表在《国画家》、《中国书画报》、《美术报》、《艺术界》等刊物。并有多幅年画、国画为河北美术出版社出版。

　　主要著作有：《当代国画家系列画集I——李泽民画集》、《花鸟画构图法》、《学画岁寒三友》《小品画的构图》（天津人民美术出版社出版）。《艺谭》（主编，中国工人出版社出版）。《中国扇画技法》、《牡丹画法》、《凌霄画法》、《紫藤画法》、《名家扇画》（陕西人民美术出版社出版）。

　　自2003年至2005年被陕西人民美术出版社聘为特约编辑，为该社编辑《中国画技法丛书》30册，全国新华书店发行，受到读者广泛欢迎。

　　《中国扇画技法》一书在《中国书画报》技法研究专栏2007年第38期始连载28期，反响良好。曾获中原艺术博览会金奖，首都艺术博览会优秀奖，全国民间工艺美术书法大展特别金奖。《屹立千秋》入选纪念郭味蕖诞生一百周年全国花鸟画名家邀请展并刊入作品集

　　其个人艺术简介载入《中国当代名人录》、《当代书画篆刻家词典》、《中国当代美术家名人录》等多部辞书。现居北京。

《鹭立莲塘鱼不知》137cm×68cm

雅韵仙姿品自高

——李泽民写意花鸟画赏析

淡雅清丽迥出尘，

平淡天真画外心，

吾爱南田瓯香馆，

高标逸韵铄古今。

　　——引自李泽民《读恽寿平花卉册页有感》

《空山新雨后》134cm×48cm

　　这就是李泽民先生的水墨宣言！

　　李泽民者，何许人也？

　　李泽民，号默庐，河北香河人氏，汉族，美术教授也！

　　李泽民教授20世纪60年代毕业于天津美术学院，师从孙其峰、肖朗、王麦杆、张其翼诸教授习小写意花鸟，颇有心得。1967年，科班出身的他告别津门的繁华，到相对贫寒的燕赵大地为人师表，面对一届又一届青春阳光的脸孔，开始传道，授业，解惑，但心中对写意花鸟那份初恋般的挚爱依旧弥久愈新，日积之，月累之，“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”（刘勰语），年届耳顺之年，已然著述颇丰。教与学成果有《中国扇画技法》、《牡丹画法》、《紫藤画法》、《凌霄画法》、《名家扇画》（陕西人民美术出版社）和《花鸟画构图法》、《学画岁寒三友》（天津人民美术出版社），个人专集有《当代国画家系列画集——李泽民画集》，如今不仅桃李满燕赵，而且画名传京津了。

《春风紫玉》68cm×68cm

　　要识画品，先知人品。李泽民先生身为美术教授，深以师祖孔子“志于道，据于德，依于仁，游于艺”之教言为经典。他认为：一个画家欲有所作为，眼要高，手也要高，最重要的是“志于道”。按朱熹《集注》详解：“志道则心存于正而不他，据德则道得于心而不失，依仁则德性常用而物欲不行，游艺则小物不遗而动息有养”。他还认为：画家要成为真正的画家，而不是普通的画匠，必须有思想，有追求，有文化，有修养。

《双栖图》137cm×68cm

　　李泽民之有思想，就是有儒家“仁、义、礼、智、信”，佛家之“明心见性”；李泽民之有追求，就是审美艺术的“以雅带俗”、“雅俗共赏”，审美理想上的“自然而然”、“平淡天真”和“寻吾之魂”（李泽民曾刻此三方闲章励志）；李泽民之有文化，就是懂音律，知诗词，解意境；李泽民之有学养，就是懂画论，知技巧，师古人，师造化，最终见自性，立人格，成画品！正如张大千先生所言：“艺术为感情之流露，为人格之表现，作者平日须培养良好的风骨和情操，如徒研技巧，即落下乘。”因为画到极致是修养，非技巧也！

《凝香》68cm×68cm

　　已知人品，再析画品。余观李泽民教授之写意花鸟，窃以为乃中国传统文人画也。中国文人画诗画同源，从唐代诗人王维始，诗书画印四位一体自元代始，李泽民教授梅、兰、荷、菊四君子花，松、竹、梅岁寒三友以及紫藤、凌霄诸作品承继传统，诗书画印，可谓珠联璧合也。用大文豪苏轼语“诗画本一律，天工与清新”评析他的作品，可谓一言中的也。

《天香之韵》68cm×68cm

　　先解其牡丹作品，他画小写意牡丹，师明人陈淳，清人恽寿平，近人吴昌硕、齐白石、任伯年，今人王雪涛与孙其峰，无论《庭前春色》、《春色岂知心》、《晨露》，还是《国色天香》、《花重锦宫城》、《绿牡丹》，皆雍荣华贵，鲜活艳丽，风姿绰约，气韵生动，喻盛世之春光无限，比画家品性之高洁！他还有诗为证：“身披绿纱玉容娇，不与嫣红争妖娆，淡若翡翠承春雨，雅韵仙姿品自高”。余也许孤陋寡闻，中国花鸟画家拟古人诗意者众，如拟刘禹锡《赏牡丹》“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情，唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”但能就画赋诗者，少也；能于画后即兴题诗者，少之又少也！“诗是无形画，画是有形诗”（北宋张舜民语），余以为这是李泽民教授不懈的审美追求！