访谈嘉宾：唐天源唐天源，本名唐波，一九六一年出生，浙江宁波人，当代国画名家，现为中国西藏美术家协会副主席、中国国画院副院长、上海虹桥画院院长、中国书画院院士、中国文学艺术工作者联合会全国委员等。

    文字实录

    [主持人]

    各位网友大家好！欢迎收看新华网书画频道艺术名家访谈栏目，今天非常荣幸邀请到的艺术名家是西藏美协副主席、中国著名国画大家唐天源老师，您好！[ 2014-05-26 15:54 ]

    [唐天源]

    谢谢！新华网的广大网友，大家好！[ 2014-05-26 15:54 ]

    [主持人]

    听闻唐老师做客新华网书画频道的艺术名家访谈栏目，很多网友都很感兴趣，希望您介绍一下您的从艺历程。[ 2014-05-26 15:55 ]

    [唐天源]

    我是北京人，出生在北京的一个军人家庭，从小在大院里长大。其实大家都知道在孩童时代，尤其在幼童时代，孩子都有天性，都喜欢画画。因为他们受到语言和文字上的障碍，而喜欢涂鸦。我小时候就喜欢涂鸦，3、4岁的时候，我把能够得到的地方都画满了，大人很生气，没少挨打。这种涂鸦是早期对事物的一种情感释放。所以，我跟现在的家长讲，你让孩子去涂鸦，不要盲目地把孩子送到那些学校，束缚他们的艺术创作力和潜能。[ 2014-05-26 15:57 ]

    [主持人]

    应该受到鼓励。[ 2014-05-26 15:58 ]

    [唐天源]

    还是应受到鼓励。因为画得好，包括父母和旁边的小朋友都会说你画得好，甚至把画拿走。在我们那个年代，我们部队大院里面画画的人特别少，我还是属于一个自我创作、自我涂鸦的过程。有这样几件事对我绘画形成有很大的影响。我妈妈是宣传处的，她管宣传，图书馆都是我母亲在管，所以我小时候经常去图书馆。那个时候，因为小，所以看不懂文字，我就找那些图画有关的书籍。有一天我突然发现旁边有一个小门，我进去之后发现很多书，其中有很多画册。后来我才知道这些是潘天寿、齐白石的画作等等。在那个时候是属于黑书。我看潘天寿、齐白石的画作看了又看，觉得特别喜欢，想把这本书带回家，但是妈妈不让带回家，我最后带一个小图画本在里面学着画，就是临摹。可能我的临摹就是从那里开始的。另外，我姥姥喜欢画画，她是满族人，喜欢画蝴蝶，画完之后剪下来，张贴在窗户上。[ 2014-05-26 16:02 ]

    [主持人]

    其实那是中国传统文化在民间最广泛的应用。[ 2014-05-26 16:02 ]

    [唐天源]

    对，绘画其实也是来源于民间。我姥姥用毛笔画画，我也跟着她学，用毛笔上颜色比较方便。[ 2014-05-26 16:02 ]

    [主持人]

    您儿童时期直接就接触了毛笔、水墨？[ 2014-05-26 16:03 ]

    [唐天源]

    没有，那个时候我最直接的是用小树枝在地上画。我从小就喜欢画画，在我妈妈工作的图书馆见识了一些名人的画册，还有姥姥会画画，她们引导着我，我的绘画生涯就是这样起步的。[ 2014-05-26 16:04 ]

    [主持人]

    唐老师给我们介绍了您儿童时期的创作历程。我们还了解到您后期曾向程十发、钱君匋等大家学习，请给我们介绍一下相关的情况。[ 2014-05-26 16:06 ]

    [唐天源]

    接触这些大艺术家是我一生当中的荣幸，也是一种机会。因为工作机会，接触了他们。在我15、16岁的时候，我有这个机缘认识了这些大画家，经常到他们家里去。20岁的时候，有很多大画家跟我的关系就已是忘年交，因为没有直接拜老师，其中有唐云、谢稚柳，还有画漫画的张乐平先生——他是“三毛之父”。他们当时的生活也很艰苦，那个时候的艺术作品没有像现在这样有多少钱的概念，完全是一种热爱和追求。当时这些艺术家跟我成了忘年交。我正式拜的老师有几位，钱君匋老先生给我引见的，俞子才——他是吴湖帆的弟子；还有一个很老的老师是沈迈士，他的传统功底非常好，甚至他的指画也画得非常好，浅绛山水、青绿山水都画得非常好。我开始都是受到这些传统文化大家的指导，而且都是著名画家。而在艺术之路上，跟我关系最密切、对我影响最大的画家还是钱君匋老先生。[ 2014-05-26 16:10 ]

    [主持人]

    钱老曾经说过奇才唐天源，您给大家介绍一下这个典故。[ 2014-05-26 16:11 ]

    [唐天源]

    我是喜欢不完全按照他们所教的方法，这个实际上是自己的潜意识的个性发挥，比如我临《八十七神仙卷》，我会根据自己的想法画成自己心目中的形象。钱老看了我的线描，他说你是拔到位了，10几岁、20几岁就非常好了。他说中国线是非常重要的，这句话对我的影响非常大。中国线在中国绘画里面的重要性，包含了中国书法的元素在里面。后来我在书法的练习方面也达到了一定的高度。所以我的线条质量高度也上去了。[ 2014-05-26 16:13 ]

    [主持人]

    您刚才讲到中国线的重要性，您在画坛立足，您的白描是一大特色。请您介绍一下自己的独家武功是怎么形成的？[ 2014-05-26 16:14 ]

    [唐天源]

    说到白描，就不得不提“画圣”吴道子了。白描是独立分科存在的，再下去就是小写意、大写意。白描现在很多人都比较了解，徐悲鸿的收藏是《八十七神仙卷》，从历史上画白描的历代大家也是非常多的，李公麟、阎立本、顾恺之都是画白描的高手。因为中国的绘画之所以形成，中国线起到了非常重要的立本之源。[ 2014-05-26 16:16 ]

    [主持人]

    我们知道吴道子称为画圣，您给大家讲一下为什么他可以有这样的高度？[ 2014-05-26 16:16 ]

    [唐天源]

    他的线已经不是描了，吴道子不同，他是不打稿子直接上一块白纸或者一个墙，直接就能画，大到数丈、小到盈尺，人物大小比例、法相庄严很准确。讲到这个线条造型的概念，在中国他用线已是完全超脱了西方所讲的抽象。因为中国画两个线条，一片叶子出来了，拿掉一条线条就没有了。实际上，我们已经把一个很实实在在的物体，抽象到两根线条了。我们叫浓缩了两根线条，这两根线条的表达是通过笔墨的方法来表现出来的。在我们画的画材上面，利用笔墨的色泽、变化，描述出我心中意境思想的境界。所以我们叫作写意，跟西方讲的抽象不是一个概念。我们已经在写意了，这个字是“写”，而不是画。好的工笔画是写出来的，不是画出来的。

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